与子昂的夏日相会

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眼看第五期都开始了，快把第四期的作业补上。妈妈生病一直在医院陪护，没有时间观看上半年的各大展览，但不能舍弃老赵啊，不能割舍故宫的画展，挤来挤去，终于赶在故宫历代书画展第四期结束之前抽出了几个小时的时间，此番没有疲疲相伴，又没有别的人围观，只能一个人看。惟恐时间不够，从家里打车前往神武门，奈何遭遇遗产日的一些变故，又不得不打车跑到午门办理手续，如此这般，浪费了四十大洋与半个钟头的时间，幸亏烈日炎炎，才不至于让故宫人满为患。终于在日头炙热的时段，避开那些羁绊，躲进武英殿。

对谢安的故事有兴趣，可他的字觉得一般。倒是国诠的《善见律》让我惊艳，实在是惊艳，哑口无言。写于贞观二十二年十二月十日，260余行，四千四百多字。拜王国维的那篇东东所赐，爱惨了早期经文抄写的笔端。这实在是一篇佳作，工整匀称，丰胰秀丽，隶书的风骨犹在。如此已然绝妙，而随后的题跋居然是我家老赵，不得不再次倾倒。老赵说他私藏此幅十余年之久，可见珍爱。皇庆二年，此卷归于“兰谷先生”。不知这位先生是谁？有知道的望不吝赐教。俺印象中只有白朴有这个称号，可老白晚生了N多年。老赵的题跋写于次年四月二十九日，也就是公元1314年的夏天。稍后冯子振的提拔也很有爱，他自称“前集贤侍制奉皇姊大长公主命题，”听到有两个人讨论说，这是大长公主不是大长今，笑。

王诜的《渔村小雪图》貌似深得和尚君的喜爱，确是此番书画展的亮点。雪后初晴的清丽洗练，喜欢渔民的劳作画面，笔力清散，风流蕴藉，飘渺孤冷。黄庭坚语说其“清丽幽远”，一言盖之。然而，王诜的诗词清新之余，颇有一丝悲凉的意味，观其画也如此，不知道驸马当得是否有些心酸？

此番展出的是老赵的《幽篁戴胜图》，老赵画鸟的题材不多见，所以这幅超有特点。我不太明白是否这种戴胜鸟都具有这种特点？只觉得后世八大山人的画风受了老赵的影响吧，鸟的风格有写相似呢。老赵乃宋室后裔，院体派的工笔画法自然有些遗意，戴胜有黄家富贵也不足为奇。竹是老赵独有的书法格体，自然还是颇为好看滴。

徽宗的《芙蓉锦鸡》全然匠意，没有洒脱之感，与疲疲说之，她道：已断定字乃赵佶所书画为院工所为。难怪。瑞鹤的惊艳到了这里变成了呆气，当然，院工的笔力还是不错滴，只是少了一些灵气。

宋代的《百花图》很好看，淡淡的墨色长长的画卷，颇有钱选的画风之感。16.795米的长卷，五十余种花卉间点缀禽鸟、草虫、蛱蝶、小鱼等，以细线勾描，浓淡墨晕染，工细文雅。而且此画不是单摆浮搁的临线，透着作者的生活情趣的里面。据说是南宋文人画的初端。

老赵儿子小赵的的《挟弹游骑图》十分喜欢，不是爱屋及乌，而是觉得颇有一些真传。图中绘一名贵族男子头戴乌纱帽身着红衣白裤，骑一匹黑白相间的骏马，手持弹弓，悠然回首，望着两棵树，貌似想打猎，意境颇深。画面清新舒缓、古朴雅致，设色典雅。画幅中自题“至正七年四月望仲穆画”。至正七年为公元1347年，时赵雍年五十九岁。

明代，张路的《停琴高士图》是我喜欢的那种漫画画风，采用“L”形构图，构思巧妙。徐渭的《黄甲图》简洁清新，自然是一贯的所爱。据说此画墨中加胶是一大特色，个人不太明白。喜欢老徐的自题诗，此番也不例外：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。” 邵弥的《贻鹤寄书图》，人物虽小而意态生动。高松杂树的平台上三位高士在侍者陪同下侃侃而谈。陈洪绶的《梅石图》其实一般，但喜欢陈老莲也就没什么可说的了。

小清，唐炗、恽寿平的《红莲绿藻图》还是很漂亮滴，用笔工致，构图简洁。两人为郭太夫人祝寿之作，恽寿平画的水藻唐炗画的荷花。华嵒的《秋树斗禽图》十分有趣，积墨披蓑立体化，树上的八哥与打斗的八哥遥相呼应，而淡墨秋树则“干裂秋风”之感。

可能是去得太晚，展览宣传册已经被大家拿完，不得不动用女性魅力去“乞讨”一番，还不错，成效斐然。哈！故宫的画册做得还是很好的，华贵大气美观，可惜第一次的没有拿到过，问朋友都说没有，也不知道第一期的时候是否出过宣传画册？

午门的波兰展，和尚君说依我的喜好程度大概用不了十分钟，不幸被他所骗，呆了40分钟，不得不牺牲掉午饭的时间。陶瓷馆没时间去了，听说展位有点儿变化，也不知道增添了什么？好在都是常设展也不急于一天。

夏日，武英殿，与子昂相见。脚步匆匆，心意满满。

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图为子昂的题跋，来自书法论坛。

阿印于 2009-07-04 23:35:58 发表在分类：走走停停 中
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